胸罗万有书卷气——赏析张国瑞书法作品引发的思考

【环球卫视 赵生福 报道】书法是写字，但写字不一定是书法。当汉字书写在灌注了人的性情这一“质”的飞跃时才是书法。中国书法之所以具有历久弥新的生命力并成为人类共同财富，原因就在这里。而鉴于每位书法家对艺术的感知不同，天赋迥异，又造就了书法在文化层面上的诸多不同，其追求的理念、情趣，所表达的意境亦就不同。更何况在美学概念上“像”与“似”的关系略显玄妙，这就构成了无色而有图画之灿然，无声而具音乐之动感的中国书法艺术。

应该说，目前走书法艺术道路的人并不少，但像张国瑞先生用业余时间“玩书法”三十余年笔耕不缀的人并不多见。他在繁杂的本职工作中产生的喜忧情绪自觉不自觉地用书法去平衡、抑制，练就了平和、沉稳、果感的个性。他把学书和创作当作寻找老师和寻回自我的过程。仔细揣摩他的隶书作品，或挺拔俊秀、或厚重朴拙的气息和曹全、乙英、石门颂之神韵跃然纸上。值得一提的是，他不同于一般人写隶书，仅追求结体变化，而国瑞先生大胆、巧妙地使用拙笔，其作品自然地找不到一点造作之嫌。再品味他的榜书作品，较完美地实践了书法辩证法中的“老少法”，把老少融会贯通，老如鹤发童颜之长者，少似飘飘然有神仙之态的窈窕淑女。足见其师而不泥，学而不懈，兼取众长，虚心纳谏的治学精神。

我与国瑞先生是同窗，上世纪八十年代初，又同时分配到人民银行河北省分行，并在一个办公室工作。那时他就经常利用学习、工作之余临习法帖。后我因工作调动，一别就是二十多年。当我步入书法这个圈子后，自然想到了他，便经常在一起饮茶聊天，谈书论道，深知国瑞先生在书法上的成功，得益于他对书法艺术的痴迷与感悟。他从不偏听 “贵在神似”之说；也不偏信“未有形不得其神”之言，始终坚持“勤奋”“修养”、“个性”三要素。在他看来，一个不博览群书的人写字，形神永远难以兼备。而他三十多年来，一直参于管理着一家省级银行数千亿的资金运行，就他的阅历和文化积淀，加之学书理念先进，功底扎实，把“写字”提升到“书法”层面，似乎水到渠成了。人们在称赞他的作品有书卷气时，却鲜有人看到其背后隐藏着的刚毅与韧性，正是这种由心境贯穿到笔端的刚毅与韧性，才是他人生历练的集中体现。

十多年来，当金融界高呼“金融文化”之时，他所面对的是一个金融工作者与书法不搭调的状态，科技的发展，使书法的地位似乎从高峰跌到了低谷。但他始终不渝认为，书法是中华民族的传统文化，具有强大的根基和人文环境，在文化缺失尚无填补的时候，最易被人们放弃，也最易被接纳，撑起一个金融书法家的平台，就意味着承担起了一份社会责任。

国瑞先生将自己特有的情怀和精神意趣，寄寓在黑白书法作品之中，追求单纯、完整、简要、精微、博大的美的艺术境界。虽然通往艺术颠峰之路往往漫长，但相信他会继续把艰难转化为磨砺和修练，这也正是中国传统文人士子的必修课，修的是胸襟和气度，学养与境界。这种修练是在挖掘、渗透到中华民族内心深处的那种东方式的恬静，那种理智的冷静和庄严以及笼罩在东方人心中的幽深洁净的思想境界。这种思想境界，说是由中国人崇尚的黑白美造成的！（本文作者系河北省书法文化研究会会长 马志斌）